Alfred Hitchcock hatte die Filmaufnahmen für seinen neuen Horrorfilm „Die Vögel“ (1963) schon fast beendet und konnte immer noch keinen Sound finden, der ihm furchterregend genug schien. Eines Tages jedoch platzte William Russel, sein Sound Director, völlig aufgelöst in dessen Büro und schrie:“ Hitch, wir haben unseren Sound!“ 

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Er hatte Probeaufnahmen des Mixturtrautoniums von Oskar Sala über dessen Agenten in den USA, Remi Gassmann, erhalten. Hitchcock erwähnte später in einem Interview in diesem Moment habe er geglaubt der Druck wäre einfach zu viel für Russel geworden und er wäre jetzt endgültig übergeschnappt.

Allerdings war Hitchcock sehr schnell ebenso eingenommen von den Möglichkeiten des neuen elektronischen Instruments und beauftragte Oskar Sala in Berlin binnen drei Wochen mit einer Probeaufnahme zur Szene im Dachboden - die sound-technisch intensivste Szene des Films.

Oskar Sala traf dem Geschmack des Regisseurs und bekam den Auftrag. 

Hitchcock machte nie Vorgaben wir ein Sound klingen sollte. Vielmehr formulierte er sehr treffend und knapp die Wirkung, die die Vertonung einer bestimmten Szene auf die Zuschauer haben sollte als Zielsetzung. Dies war natürlich eine schöne Herausforderung für den Künstler und Komponisten Sala, die ihm alle Freiheiten gab, die er brauchte.

Natürlich stellte sich die Zusammenarbeit zwischen USA und Deutschland schon alleine aufgrund der Logistik als recht aufwendig heraus. Die Filmbänder mussten zu Herrn Sala ins Studio, damit er den Ton synchron zum Film schneiden konnte. Außerdem war da noch der zeitlich recht unberechenbare Zoll und generell eine unterschiedliche Arbeitsauffassung auf den verschiedenen Kontinenten. Kurz gesagt: Es war ein heißer Ritt! Die Tonspuren wurden erst nach mehreren durchgearbeiteten Tagen und Nächten in letzter Minute vor Hitchcocks Besuch in Berlin fertig.

Hitchcock reiste mit Bernard Herrmann, der für diesen Film als Soundberater engagiert war, zu letzten Korrekturen und Abnahmen für vier Tage nach Berlin zu Oskar Sala und meinte später „Alles was ich tat war vier Tage lang zuhören und die eine oder andere Änderung einbringen. Danach zog ich mich nach St. Moritz zur Erholung zurück.“

Hitchcock lotete insbesondere in diesem, seinem avantgardistischsten Film, die Grenze des Möglichen aus: Durch die Besetzung der Hauptrolle mit einer damals völlig unbekannten Schauspielerin, mit unbekannten visuellen Effekten und eben auch mit revolutionären elektronischen Geräuschkompositionen auf dem Mixturtrautonium. ​